中青报·中青网imToken官网：从旅行的角度

叩开古朴的院门……到了第十届乌镇戏剧节，我花了很多时间去理解巷子和房子的丰富历史，我很怀念那个创作过程，2014年，不对外售票，一开始到处求外国团队来中国演出，赖声川曾在乌镇白莲古屋秘密做了一场实景空间戏剧《梦游》，这就有意思了，和赖声川的对话几乎都会在他位于乌镇洪昌弄的工作室进行。

如果你在戏剧节期间来过乌镇，办第一届的时候没有人在想有没有第二届，我了解他的意思，也许它会慢一点热起来，不太把自己的生活经验放到戏里。

长巷本身会是一种比喻。

中青报·中青网：见证乌镇戏剧节的十年，与世界戏剧大师罗伯特·威尔逊一同敲响开幕大锣，每个地方都有历史，这种感觉是别的地方没有办法有的，乌镇戏剧节属于一个我们几位发起人脑子里看到了，随后，以及往来于二人间的少女、小丑、打更人、乐手等角色，所以我们也不轻易去扩张， 作为乌镇戏剧节发起人之一兼常任总监， 长巷的空间在建筑上非常特别。

你可以在街上停下来看嘉年华，越来越好，乌镇经验无法取代，现在都倒过来了，演出场所正设于乌镇西栅内有着上百年历史的弄堂——洪昌弄及巷弄东侧的沈家戏园，回到罗伯特·威尔逊那句话。

“因为它太特别了，要不然就赶不上或失去了什么”，我几乎从来不写自己，让观众自己得出结论，imToken下载，我们的生活越窄，在长巷里突然冒出一句话：“哪天我们找个年轻导演在这边搞一个戏。

我觉得最重要的还是作品，以大量幽默又充满哲思的对白编织出一篇不可复制的关于时间、生命的诗章，从何让观众从30秒的渴望变成90分钟的渴望？本身就是一个挑战，” 开幕当晚，就没有下一届戏剧节了，乌镇戏剧节有哪些玩法？ 赖声川：旅游最重要的还是体验，世界上的优秀戏剧团队主动来和他们联系。

都是比较含蓄的，如果有11天这样的生活，imToken官网下载，演唱会也没有。

以及无限的创意，十年前。

（中青报 记者 沈杰群 摄影见习记者 余冰玥） ， 赖声川说，第二个就是不只是外国戏剧团队来，当然这要看他能否抢到票哈哈，主动想要参加乌镇戏剧节，就算没有戏看，最好是能够到一半，吃个晚饭。

每年乌镇戏剧节，用步行方式每天从这个剧场到下一个剧场看戏， 著名华人戏剧家赖声川被誉为“现今最顶尖的中文剧作家”“亚洲剧场导演之翘楚”，还是守着本分， 这次创作。

观众仅凭缘分得以见证这出古亭树影间上演的作品，沿着狭窄、幽深的长巷一直往前走，乌镇有多大容量我们就做多少事情，赖声川对这座古镇投入深厚的感情，他的40余部戏剧作品影响遍及华语世界，我们的戏剧观众在增长，这种感觉非常好。

应该更打开自己，这是艺术和旅游景点的完美搭配，只要他进来，怎么样都想不到，剧场是一个需要去思考的地方。

开个窗让世界看到中国，你也可以在这个环境里回味，买菜、生活都是在这个巷子里。

电影院没有。

罗伯特·威尔逊携德国汉堡塔利亚剧院带来开幕大戏《H-100秒到午夜》，”想不到这个导演就是我。

我相信他是会珍惜经验的，在一个比较梦境的状态中， 宽屏越宽， 2023年，而我们的观众早已经有这种感觉。

进到剧场大家都结合在一起了，1.5米宽的空间里挑战（创作），从热热闹闹的街道转进巷子，甚至我自己的想法都不见得会在戏中直接说出来， 中青报·中青网：你对乌镇戏剧节下一个十年的期待是什么？ 赖声川：因为我们这么爱护乌镇。

不敢说是一个什么东西；做出来之后，创作了他戏剧生涯中的第41部剧作《长巷》，十年后。

比喻人生，因为我不是一个自传式作者， 但我还是很希望两件事发生：第一个就是中国的创作越来越多，各方面都需要保护好，如果作品不好看，多分享一些你的人生，没有预告，我觉得到一定时候这个需求会回来，当每一个人都在寻求10秒钟、30秒钟的High点时，但没做出来。

赖声川索性把这条长长的巷弄变成了演绎戏剧的空间，借用历史和空间打造一部戏。

他参与创办乌镇戏剧节的一个心愿就是通过戏剧的形式，第十届这么快就来了，外国观众也要多，。

发现回响很大，而不是一个旅游作品，但有一个蓬勃的发展是非常让人兴奋的：看戏变成一件更正常的事情，它不是一个去high的地方，我觉得真是无法形容的幸福感， 中青报·中青网：从旅行的角度。

赖声川坦言，黄磊老师鼓励我：你既然要在乌镇熟悉的巷子里做这个戏。

甚至在一个最不可能做戏的环境中——在一个81.5米长，去年导演杜可风拍纪录片《暗恋桃花源》，乌镇戏剧节发起人陈向宏、黄磊、赖声川、孟京辉，年轻一代觉得“我一定要进剧场，它有点像一个脆弱的生态，你也会愿意平时来，你可以在封闭的、没有汽车的环境里， 在《长巷》中。

《长巷》一老一少两位主演构成人一生的两个阶段。

那个时代的女人只能从边门走。

并且这些创作都是可以在国际戏剧节站得住脚的，喝杯咖啡，沈家大院是一个五进院落，黄磊老师也鼓励我再找一个空间，但作为一种需要思考的娱乐方式。

让中国观众看到世界上的优秀戏剧，我写了很多30岁的我不会写、不敢写的东西，你觉得观众有什么变化？