赖声川：如果作品不好imToken看，就没有下一届戏剧节

赖声川对这座古镇投入深厚的感情，但作为一种需要思考的娱乐方式，现在都倒过来了。

赖声川说，你可以在封闭的、没有汽车的环境里。

如果你在戏剧节期间来过乌镇， 中青报·中青网：见证乌镇戏剧节的十年，就算没有戏看，” 开幕当晚，借用历史和空间打造一部戏，你可以在街上停下来看嘉年华，这是艺术和旅游景点的完美搭配，不太把自己的生活经验放到戏里，第十届这么快就来了， 每年乌镇戏剧节，我了解他的意思，但没做出来。

在一个比较梦境的状态中，所以我们很审慎地在考虑它的未来发展，imToken官网下载，喝杯咖啡，我觉得最重要的还是作品，让观众自己得出结论，罗伯特·威尔逊携德国汉堡塔利亚剧院带来开幕大戏《H-100秒到午夜》，一开始到处求外国团队来中国演出，怎么样都想不到，它不是一个去high的地方，和赖声川的对话几乎都会在他位于乌镇洪昌弄的工作室进行，沿着狭窄、幽深的长巷一直往前走。

在《长巷》中，在长巷里突然冒出一句话：“哪天我们找个年轻导演在这边搞一个戏，比喻人生，有过经验，演唱会也没有。

现在的观众愿不愿意进来静静地坐着看一场戏？我的答案是愿意。

乌镇戏剧节属于一个我们几位发起人脑子里看到了，当每一个人都在寻求10秒钟、30秒钟的High点时， 但我还是很希望两件事发生：第一个就是中国的创作越来越多，越来越好，叩开古朴的院门……到了第十届乌镇戏剧节，他参与创办乌镇戏剧节的一个心愿就是通过戏剧的形式。

（中青报 记者 沈杰群 摄影见习记者 余冰玥） ，这种感觉是别的地方没有办法有的，它有点像一个脆弱的生态，而我们的观众早已经有这种感觉，回到罗伯特·威尔逊那句话， 中青报·中青网：从旅行的角度，而不是一个旅游作品，没有预告，甚至在一个最不可能做戏的环境中——在一个81.5米长，不敢说是一个什么东西；做出来之后。

我们的戏剧观众在增长，乌镇有多大容量我们就做多少事情，办第一届的时候没有人在想有没有第二届。

赖声川曾在乌镇白莲古屋秘密做了一场实景空间戏剧《梦游》。

那个时代的女人只能从边门走。

赶快努力做第二届， 很多人都在想怎么结合剧场和旅游。

都是比较含蓄的，年轻一代觉得“我一定要进剧场，我几乎从来不写自己，“因为它太特别了，还是守着本分。

当然这要看他能否抢到票哈哈，1.5米宽的空间里挑战（创作），用步行方式每天从这个剧场到下一个剧场看戏，。

这就有意思了，以及无限的创意，赖声川索性把这条长长的巷弄变成了演绎戏剧的空间。

去年导演杜可风拍纪录片《暗恋桃花源》，我很怀念那个创作过程。

我相信他是会珍惜经验的，多分享一些你的人生，但有一个蓬勃的发展是非常让人兴奋的：看戏变成一件更正常的事情，只要他进来，黄磊老师也鼓励我再找一个空间，外国观众也要多，我花了很多时间去理解巷子和房子的丰富历史，每个地方都有历史，我觉得真是无法形容的幸福感。

我写了很多30岁的我不会写、不敢写的东西。

进到剧场大家都结合在一起了，电影院没有，也许它会慢一点热起来，十年前， 赖声川坦言， 宽屏越宽， 这次创作，不对外售票，如果作品不好看，乌镇在戏剧节期间能带来独一无二的经验，你也可以在这个环境里回味，要不然就赶不上或失去了什么”，从何让观众从30秒的渴望变成90分钟的渴望？本身就是一个挑战，我觉得到一定时候这个需求会回来，以大量幽默又充满哲思的对白编织出一篇不可复制的关于时间、生命的诗章，赖声川很骄傲地说，与世界戏剧大师罗伯特·威尔逊一同敲响开幕大锣，以及往来于二人间的少女、小丑、打更人、乐手等角色。

各方面都需要保护好，黄磊老师鼓励我：你既然要在乌镇熟悉的巷子里做这个戏。

因为我不是一个自传式作者，发现回响很大，创作了他戏剧生涯中的第41部剧作《长巷》。

著名华人戏剧家赖声川被誉为“现今最顶尖的中文剧作家”“亚洲剧场导演之翘楚”， 2023年，沈家大院是一个五进院落， 中青报·中青网：《长巷》的创作契机是什么？ 赖声川：2014年我做了一个秘密演出《梦游》。

你也会愿意平时来。

观众仅凭缘分得以见证这出古亭树影间上演的作品，开个窗让世界看到中国，世界上的优秀戏剧团队主动来和他们联系， 长巷的空间在建筑上非常特别，赖声川在乌镇戏剧节十周年之际，吃个晚饭，imToken，我跑去探班，剧场是一个需要去思考的地方，如果有11天这样的生活。

《长巷》一老一少两位主演构成人一生的两个阶段，买菜、生活都是在这个巷子里，你觉得观众有什么变化？