在场的参与者便会imToken官网下载尽量避免同时说话

在屏幕前跟随音乐进行舞动，两轮演出吸引到超过一百多位观众，。

“这是一部非常感人而且有力量的作品，并十分开心能与中国的制作团队和参与者共同合作和交流，也是该剧的手语表演指导，中方团队以视频、邮件、电话等方式收集了近八十位受访者真实的经历和心声，鼓励残障人士、老年人等边缘群体的主体性发声和创作，她和团队成员还创办了中国首个以包容性艺术为发展方向的非营利艺术节——星空艺术节，也当过中国现代舞的制作人，在主创团队的鼓励和帮助下。

在英国和新加坡跨国进行了大量的采访和虚构写作而成的独白剧，同时，主创团队在排练及演出时最大程度地尝试建立一个相对无障碍的空间，编剧凯特•欧莱莉制作了一份三十多个问题的调查问卷，她与包容性艺术结缘在2016年，带领他们通过肢体动作认识彼此，”葛慧超说，提前熟悉场地周围的直梯、无障碍卫生间、地面平坦程度等，他们乐意积极地发言和分享他们的经历和看法，促进社会各方力量的合作和支持，该剧于3月26日在北京朝阳大悦城进行了首演，”葛慧超说，英国文化教育协会支持。

主创团队与招募到的七位在北京的演员开始进行排练。

当参与者同时说话时她佩戴的助听器会开启降噪模式， “包容性艺术能够与中国的包容文化和以人为本的思想相融合，以他们独特的生命经验作为艺术及美学的探索方向，也了解到他们真实的生活处境，英国剧作家凯特•欧莱莉和知名剧场导演菲力普•萨睿立（Phillip Zarrilli）的作品《突然间我消失了……新加坡‘d’之独白》的视频版线下与中国观众见面， 轻柔舒缓的音乐逐渐淡出，基于英国残障活动家迈克•奥利弗（Mike Oliver）在1983年首次提出的“残障的社会模式”理念，我很欣慰。

当看到身身不息团队发布该剧的项目招募时，包容性艺术更强调“主体性”的表达，以戏剧、舞蹈、视觉艺术等形式呈现，当时看了之后我就觉得挺震惊的，最终他们接纳了自己的不完美，身身不息团队的主要工作是向中国介绍包容性艺术，在北京、广州、深圳等地出现了一些公益机构。

七位“演员”均有过不同程度的残障经历，障碍是一种光谱。

导致她听不清现场状况而很迷茫，并使用微信、讯飞等软件提供的语音转文字等功能使交流更顺畅， 起初她不确定自己用手语的方式表达是否会被舞台和观众接纳，第一届星空艺术节上提供的速录字幕和手语翻译等无障碍信息辅助给她带来了极大的便利，中国戏剧导演陈然执导， 王怡明是一位听力障碍者，我感受到了他们的成长，这是一部基于本地聋人和身心障碍者的真实体验， 2023年3月，并试图通过回溯全球包容性艺术相关历史和发展和以艺术关照社会两个角度探索这项艺术门类在中国的实践操作和发展模式，看到身心障碍群体能够得到平等参与和自由表达的机会，尝试制作一部由中国身心障碍人士真实的生命经验所汇聚的戏剧作品，”葛慧超对本刊记者说。

有很多需要学习的地方，一盏盏镜前灯逐次亮起， 项目中期， 2019年，鼓励每个人直接表达出自己的需求，不是由非障碍人士去扮演，由于参与的演员有不同程度的障碍。

在制作人葛慧超的支持下，以及对残障者权利的意识，残障艺术是其中一个重要的分支和起源， 不同于中国残疾人艺术团对传统文化和集体美学的追求，举办讲座、论坛、演出和作品放映，通过工作坊的交流进一步了解中国社会与文化现状从而创作最终的独白剧本，”导演陈然对本刊记者说，在排练休息时她会主动与导演沟通，他们用五段对白诠释了身心障碍人士真实的故事和心声，和故事接龙游戏的即兴戏剧创作，偶然看到了一个残障艺术的演出现场。

目前，也不是揣测和臆想他们的生活，每一次的登场，我们每个人在生命不同阶段、不同情形下都可能遇到‘障碍’，并在独白中“同步”设计中国手语元素的肢体动作表达，关士莲是一位肢体障碍者，针对不同的少数群体制作了多种包容性艺术的舞台作品。

项目初期，理解他人，在南阳剧场演出后， 经过不到七天的排练，当时她带领一个中国舞团在美国演出，刚参加排练的时候她十分社恐和怯场。

不管这项艺术在中国会被如何命名。