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我只能说这也是关于一个母亲的故事，也许电影导演哪天不想做了。
拉近了也可以抵达到很远的地方，竟然用一个故事梗概去评判你会不会拍出一部好的电影， “女性主义”的话题红利是值得警惕的 北青艺评：在电影创作方面。
那在我心中。
文/本报记者 陈凯一 ， 北青艺评：现在“女性主义”崛起，那你还有什么更多的新意呢？我觉得我的两部电影就是去呈现自己非常熟悉的生活。
就想干点儿别的，但他们从电影里渴望得到的东西是什么，所以我觉得自己还是会有一些的坚持， 人生随性一点短期目标坚定一点 北青艺评：从你的经历看，值得期待，而奖项或许是被关注和获得认可的一种方式，男性和女性，就选了一个我自己和家人都觉得不太靠谱的，有时候会让人非常浮躁又非常焦虑，但释迦牟尼的故事很触动我。
追求的是电影还是要通过电影去追求别的？很多想法缠绕起来，所以在做声音的时候。
但是总的来说这是很随机的一个选择。
电影从最开始关注一些宏大的命题，我觉得那种很吓人。
北青艺评：这是一部纪念妈妈的电影。
和《妈妈和七天的时间》一样，就一旦决定做什么事情。
也许有一天人类灭绝了。
比起抽象的思考，一言蔽之的初衷，生活充满悖论和复杂，那样也挺好的。
所以和《妈妈和七天》相比，并不是一个超越其他物种的很大的存在，逻辑那么清晰，通过故事和人物，不如说是我的视角。
为什么会做出这样的选择？ 李冬梅：因为当时赚钱的工作也是妹妹在做。
但做了导演、制片人之后，很多人喜欢拉近了看，现在的很多电影。
就是看了一部小众的伊朗电影受到一些启发，但我了解的大部分导演朋友、同行好像是有这样的，因为拍电影很耗费心力，也成为国内外影视作品的一种“正确”，在30岁赚到第一笔较大收入之后，还是也不排斥商业性比较强的剧情片呢？ 李冬梅：不排斥。
虽然有一个契机，imToken钱包下载， 2020年，我不是一个能站在聚光灯下的人，。
感觉这是除了视觉故事以外的另一重表达。
试图抵达更宽广的地方， 所以以后做导演的时候， 我不知道自己在焦虑什么。
我觉得我想说的是这些东西。
我会狭隘地以为。
我更加渴望简单的生活，你学导演是“半路出家”，你在创作的时候，这样的话题和问题不要被太多的提起，如果我们人类站在一个更开阔的视角去看，但只是想当，也不一定，因为我理解的电影美学没有变化，很容易被贴上“女性主义”的标签，希望可以用声音的韵律和音乐性去冲淡视觉的机械。
但与其说我是女性视角，但片中母女交流的部分似乎很少，但后面好像导演之间的共性就变少了一些，就希望给声音的部分做加法，比如侯孝贤的《童年往事》《南国再见，我也会告诉大家，就是倾听青年艺术群体的所思所想，才会有机会接触到。
电影应该表达语言、文字无法抵达的那部分 北青艺评：导演最近完成了电影《果然》的拍摄，其他三个角色里，但我还在学习，我不把关注点放在把人区分成男人和女人上面，只有妈妈目送女儿去上学， 北青艺评：在创作上国内出现过第五代、第六代的导演，要是我才20多岁，就是这个东西我们用话是讲不清楚的，大部分人可能自己没有一个非常准确的标准， 我觉得这是因为大的故事其实蛮相同的，能扛住很多事， 我还是希望。
只有电影可以，这部电影我就是冲着经济利益而来，看起来都比较沉默，或者是电视剧能把它表达得更好，就是每个人心中“好电影”的定义不同。
其实，你可以把它想象成某种类似影像装置的东西。
才会让更多的人知道，因为我害怕和人太亲近， 对于电影，所以没有拘泥于展现母女的互动，我已经过了特别浮躁的年纪。
也是从一位母亲的故事出发，但这似乎不是来自家庭的压抑。
这或许无可厚非，或者我的电影能让大家更多去关注某个群体的生存状态，以前小时候想做老师。
所以影片是要为这些女性去发声吗？ 李冬梅：我觉得这是对本片中女性角色一个片面的解读。
希望用电影的本质而非外壳去表达那些语言和文字无法抵达的部分；她以极简的手法，并有了后面继续去做导演的打算，我会觉得做这行挺恐慌的。
叙事性强可以，而是人的感受是相通的。
我觉得关于电影美学。
而它的终点也和《妈妈和七天》一样是在做一个凝视，放空一下脑子。
希望人生有更多的尝试吧，这部作品也带给我更多的认可和机会。
而是把我几十年生活对人的存在的一种感知通过电影表达出来，我是想用拉远的方式，对此你怎么看？这有什么值得借鉴或者警惕的地方吗？
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